针孔旅馆

除了最后的“屁股”没擦好之外，平而不乏的情节、美而不媚的演员、家与不家的转变都是可看之处。

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  名人就是名人，演得真是不错，影片开始时kate看见自己跟孩子的照片，那个表情，真是很有演技。但是，我真是觉得这么个好演员是不是演这个有点浪费了呢？男演员也是很有名的说~~
  片子节奏感不错，看着的确紧张。不过，这剧本是不是有问题啊？我记得还有个卡车司机，而且在男主角在看那个录像带时说了有3个匪徒啊（不算那个眼睛经理），算在一起4个坏人。结果最后只死了3个。而且结局相对于影片整体来看显得相当平淡。
  人物来讲，其实吧，这夫妇来这个地方之前是有矛盾的，但是吧我觉得跟这个电影基调本身没有什么联系，互相穿插的无意义。而歹徒呢，也没交代变态杀人录像的意义，感觉有点突兀。人家德州电锯交代是说因为自己丑陋才杀人呢，结果算是成为了一种恐怖文化的代表。相比来讲，Vacancy看完了感觉也就是低成本恐怖片而已了，看了也就看了，很快就不记得了~~~
  总之，编剧实在是需要改进啊~~

如果在旅行途中，车坏了又是黑夜。附近只有一个废弃的加油站和一个看似没有人住的旅馆你会怎么做。。。投宿还是留在车里。。看了这个片子谁还说投宿的我由衷的佩服你们。
想象一下，刚进门就听到隐约从电视里传出惨烈的女人的哭喊声，怪异的旅馆经理，电灯开关旁边比大拇指还大的蟑螂，水管流出的咖啡色的液体和隔壁强烈的拍打声，你都还能保持镇定的话。那当你看到录像带里播出的残忍的折磨杀害人的画面你会怎么想，只是一卷小制作杀人影片吗，你错了，因为你现在身处的这间房间就是案发的地点，你躺过的床单，摸过的东西都和录像带里的摆设一模一样甚至连情节都一样，伴随着强烈的拍打声后紧接而来是停电然后杀人狂出现，还不是一个还按惯例带着恐怖的面具。是否这就是全部，错。一定会有人来救你，但是救你的人不光无法救你还无法自救，这才让人觉得无助。现在是不是很后悔没留在车上。不过，留在车上的人也未必走运噢，因为杀人狂连你放在车里吃了一块的苹果都能拿到这个房间里还有什么是不能发生的。要怪只能怪你走错了路，还碰到一只浣熊。。（嗬嗬。。一个浣熊引发的一个恐怖片。。）
看了影片的编后剪辑里提到导演当初是怎么有的这个灵感拍一部以旅馆为背景的恐怖片呢。是因为在和夫人去墨西哥旅途当中经过了很多路边的小旅馆，结果发现都没什么人住，就很好奇当地人是怎么维持生活的。就想象会有什么事情发生呢。不过，他这一想象不要紧，让我有了旅馆投宿恐惧症。

情节一般。只看过男主角Luke Wilson几部电影，而且大部分都是配角，但长的很可爱。女主角很厉害，感觉她每次呼吸都带着紧张、害怕！~

旅馆的老板真是没有人性。不知为何看电影但最后突然想起来“车库惊魂”，那位即理性又冷酷的反派角色。不比不知道，这部电影里的那位旅店老板即蛮横又无理，动不动就大声小叫的，把好端端的紧张气氛都搞没了~~~

不知道电影开始那位维修工是不是后面那位杀手，两人一直带着面具，直到最后才给了一个侧面镜头~感觉那位维修工叔叔挺和爱的！

刚在IMDB里看这部电影竟然还有第二部，演员大换血，都巨丑无比！里面还有个新加坡人……没什么兴趣~

这是一部在网上恶评如潮的电影，很多资深的影评人对此片的评论都用了“出离愤怒”、“深深失望”诸如此类的词，而我却希望能看到它的续集。

 

影片的前奏确实很让人无语，故弄玄虚地变换工作人员的名字，一直让人郁闷地等待了2分39秒才正式进入影片的开头。
 
开头就有那么点意思了，只是用一张照片、几句争吵、一些没有落下的眼泪，便勾勒出整个故事的背景：一对因为孩子早夭而夫妻关系破裂的夫妇，行进在黑暗的路边。他们关于走哪条路的选择，亦折射出关于人生道路的选择。男主角总认为他掌控了全局，并对探险充满了好奇，被征服的欲望充斥了头脑（这是大多数男人的通病）。而在恐怖片里，导演最喜欢折磨的，就是有这种想法的人，换句话说，恐惧的来临，简直就是这种人自找的。女主角认为事事小心为妙，她已经为丧子无比自责，觉得多一事不如少一事。而恐怖片里，导演就喜欢这样的人来收拾残局。这与金庸年代的武侠，江湖第一人总是被逼的，有那么一点类似。西片与港片的不同就在于，它不会仅仅为了交代前因后果，而安置一些破坏剧情紧凑的人。它习惯于用主人公简洁地话语和肢体语言交待来龙去脉，如果你看不懂，请你反复看，导演不负责教幼儿园的小孩。
 
很多导演喜欢把恐怖片发生的场景放到夜晚，认为黑夜总是给人们未知的恐惧暗示，认为就算啥都不安排，随便让一个人突然从黑夜里面跳出来，就足以让人魂飞魄散。但观众可以随便被忽悠的日子已经过去了，我看到黑夜的想法，已经完全变成了：一定有一大堆剧组工作人员在旁边的，有什么可怕的。所以真正的恐惧，往往不是凭借黑夜，而是在黑夜和灯火通明的交界处，时刻防备，无法成眠。这一点，针孔旅社做到了。
 
汽车旅馆外灯火阑珊，但空无一人，在自己所住的房间里，曾有无数的人被折磨致死，录像带一遍一遍回放那些残无人道的过程，下一个被吞噬的，可能就是“我”。危险被发现时，即将破裂的婚姻便找到了复合的理由，看到此处，忽然想，导演到底是为了让她们复合，才制造的恐怖事件？还是为了串联恐怖，才安排一对矛盾重重的夫妻？
 
我还来不及辨别，他们的绝望，就已扑面而来。没有谁会希望成为下一个被猎杀的对象吧？
 
如何逃脱，如果躲避？虽然是灯火通明，但神秘的杀手似乎随时可以从任何地方出现。这耀眼的灯光比沉默的黑夜更可怕。探寻、部署、逃避、求助…每一步都带来失败的结果，最匪夷所思的是，变态的杀手不杀你，就是要你留在这个屠宰场里面，等待猫对老鼠的召唤。这一段的博弈，是影片的高潮所在，压迫的感觉，如同看不见的鞭子，随时可以抽到你的身上，你的生命，只取绝于条件反射中你是快了一步，还是慢了一步。
 
当男主角无声地倒下时，让导演嘱意的女主角上场了。影片开始遵循，有高潮就会有峰底的定理，渐趋颓势。一位文弱胆小的女子，忽然如有神助，从张无忌般的善良，变成明教教主般的无敌，一举拿下三个变态。然后再回到她丈夫的身边，当然了，他的丈夫，在被人刺中胸膛，像一块抹布一样被人丢在门口一整夜后，靠着她胸膛，也如有神助般地醒来了。
 
这个时候，唯一让我欣慰地是，我不相信恐惧已经结束，那么扣人心弦的过程，怎么就这样嘎然而止了？我比女主角还要急迫地打量四周，希望还能出现点什么，安抚我的情绪。但是“END”出来了，我忽然觉得导演挺可爱，他居然抛弃美国流行的恐惧成眠，分道扬镳式结局，让男女主角经历重重磨难，言归于好，让家庭伦理观念横空出世，披荆斩棘。看来导演的想法属于我揣测的前一种，他在维护传统的美德，而不是为了制造窒息的气氛。如果这个目的成立，那么影片从危机到脱险的转折就显得过于急躁，恐惧到伦理之间的突然过渡让很多人无法适应，这大概是它在网络上不被认同的原因。在我看来，如果把恐惧和情节分割开，恐惧的压迫度，确实可以算近年影片中少有的成功，但情节的过渡，生硬有余，真实不足，确实也算此篇的败笔。看来三心二意的恐惧，要打动观众，还有很长的路要走。