愤怒的小孩

网络流行一句“认真你就输了”，但在这部电影上我不得不说我甘愿一败涂地。
我觉得喜剧可以超越现实，但是自超越现实的同时，如果向活在现实当中的人传播的是不合适的观念，那将是比较可怕的。

《愤怒的小孩》非常成功地“愤怒”了我。这部电影讲的是小孩子与罪犯的“斗智斗勇”。
敢问真正绑架小孩子的罪犯到底会多傻多笨才会被两个15岁未到的小孩弄的头头转？这样的片子如果给小孩子看了那会是什么样的影响呢？稍大一点，有判断力的孩子还可以说，但是如果是海没有正确的世界观价值观，对“罪犯”的概念还不是很清晰的小孩子来说，那么“罪犯”就和“傻缺”划了等号，这个将会多么可怕啊？！

世界上有那么多迫害小孩子的变态罪犯，那些变态从不上荧幕（那当然是不会上荧幕的），这也就罢了。在孩子们面前表现这种几乎不切实际的罪犯形象，以及那么“聪明”的孩子形象，是不是有点“多此一举”？
这种没有什么现实意义的，甚至扭曲现实的电影是不是应该先三思后上映？

这种现象不单单指《愤怒的小孩》，其实《愤怒的小孩》可以说算轻的，或者大家指责我小题大做都不为过，那么再看看抗日片呢？
许多抗日片扭曲了日本军队的形象，甚至有些还显得特别傻。敢问我们历史上的军队啊，面对这么傻的敌军为什么你们打了这么长时间，而且还伤亡了这么多人呢？
而实际上日本人不傻，他们也有他们的策略，但给现在年轻人留下的映像就是“日本鬼子”“死啦死啦滴”“把卡雅鹿”，是不是造成了一代人对日本人的误解呢？

相较之下《鬼子进村》倒是不错。


希望今后媒体可以更多的上演一些对现实生活有意义的，反应真正生活的，滋养灵魂的影视剧。

《愤怒的小孩》讲述了一个与爷爷生活在一起叫孙小傲的小孩因为父母长期在国外忙于工作而爽约无法为他庆祝生日最后生气而离家出走，在路上偶遇了另外一个被坏人追捕的小女孩兰兰，于是两个不愿回家的小孩联手起来与坏人斗智斗勇，最后的结局当然是坏人得到了应有的惩罚而两个小孩也结下了深厚的友谊。

把《愤怒的小孩》说成是中国版的《小鬼当家》倒也并非绝对不可以，两者都是而童片，某些人物与情节的设置也非常接近。但从制作水准上说，中国特别是内地还没有什么电影可以是可以达到好莱坞的水平，这并没有贬低《愤怒的小孩》的意思，相反，我认为这是一部充满了想法与灵光拍摄认真的好儿童片，影片真正从孩子的角度去设置人物与构思剧情，同时又兼顾了成年人的角度。

可以说这是一部大人小孩通吃的合家欢式的儿童片，可能某些时候大人看起来一些情节和演员的表演会略显夸张，但再从孩子们的角度去想，却是那么的合情合理。影片没有落入到一般儿童片生硬刻板的说教俗套中，既轻松幽默，又紧张刺激，有动作戏也马路追逐戏，鬼灵精怪又聪明机智的两个聪明孩子与三个没头没脑出尽洋相的笨贼形成了鲜明的对比，一场追逐与反追逐的游戏变得既紧张又搞笑。而片中孙小傲躲过保安和监视器离家出走的一段以及孙小傲拿着弹弓用玻璃球打坏蛋的情节更是让人佩服的五体投地，一个可爱的高智商的天才儿童被塑造的特别讨人喜爱。

不过很明显，影片不是简单的要表现两个小孩是如何去与愚蠢的坏人斗智斗勇，对亲情和人伦的呼唤才是影片想要重点表达核心，是什么造成了“小孩的愤怒”与空巢老人生病也无人照顾的情况呢？难道工作与事业就能成为成年人忙碌而不顾家的理由吗？看似搞笑的情节其实是对现代社会的一种反思，人生最大的价值其实是家庭，营造一个幸福和谐的环境，让老人与孩子生活的健康快乐。影片最后的结局就是坏人得到惩罚，孩子与老人们都得到了亲情的回归。

这里说说导演黄雷的父亲就是中国的著名导演黄建新，但这个星二代却是在做了六年的工程师之后报考北京电影学院导演系的研究生之后才拍了这部电影，处女作有这样的品质已经算优秀了，这或许也与黄建新担任了本片的监制严格要求有关。而另一个拥有一个名导父亲显而易见的好处就是，就是一群有演技有特色的演员的加入也大大提高了影片的质量，陶泽如、范伟、张嘉译等实力派演员的表演让人印象深刻，陈坤、张译、乃至影片结尾刘德华的露面都给了观众们绝对的惊喜。

这一年的贺岁档很沉重。冯小刚的1942，李安的少年派，争相向我们展示了一个又一个或现实或梦幻的吃人的故事。《愤怒的小孩》的导演没有大牌名导的倾诉欲，并没有拿觉得能上大银幕就有了社会性质的话语权，总想表达点什么看法或意见，让大家或认可或争议。这只是一部全家福式的喜剧电影，别无其它。它想做并且做到的，只是让你在这90分钟内感受到了过年的喜庆，全家人乐开怀的团圆和温馨。

 

这是一部中国式的《小鬼当家》，在此之前，中国电影人曾无数次的想把《小鬼当家》保质保量接地气儿的移植到中国，但均未能成功。有些是因为技术含量太低，有些则直接是因为主创智商太低或是低估了观众的智商，有些是地气儿接的量太大导致过份山寨。这一部，应该是真正像模像样拿得出手的唯一一部。

 

从演员阵容上看，是奔着《建国大业》的小一号规模来的，但凡有那么一两句台词的，但凡是个喘气儿的背影，都是各种电影电视剧的男女一号。哪怕是结尾字幕，刘德华也得出来发两句牢骚。什么抻面的、送快递的，张嘉译、江珊陈、陈坤、范伟、 陶泽如、刘仪伟、居文沛明星大腕们都愿意零片酬的来轧上那么几个镜头或几场重场戏。这应该得益于监制黄建新的好人缘和影响号召力，以及对剧本和主创的认可。《霍元甲》、《投名状》、《十月围城》、《让子弹飞》的编剧郭俊立，《建国大业》《梅兰芳》《鬼子来了》的摄影赵晓时，《建国大业》《建党大业》的导演黄建新作监制，这是一个成熟的班底来磨一个纯开怀一笑的时尚家庭贺岁喜剧。

 

片中笑点十足，饰演男主角的小朋友丝毫没有被明星绿叶抢去风头，反而HOLD得住全场，傲气十足。而片中的饰演反派的两位演员也十分亮眼，诙谐幽默、搞怪笨拙，起到了画龙点睛的作用。众绿叶们的点缀也使得两朵小红花越发抢眼出彩儿。从技术角度上讲，班底及制作的专业性是毋庸置疑的。从智商角度上讲，对于剧情的逻辑性以及情节的设置都十分的合理和顺畅。而情节立意上看，导演的大方向坚定，以家庭情感为中心，时尚、搞笑、高科技、与盗匪周旋等等元素均是为人物情感服务，最终与观众情愿达成共鸣，才能成为一部不被观众笑过就忘的影片。而由张嘉译饰演的爸爸、江珊饰演的妈妈及范伟饰演的爷爷，以其恰到好处的戏份和塑造出的典型人物特点营造出了温馨而相亲相爱的一家氛围也极好的迎合了贺岁档的主题。而人物及剧情的设置也完全是简单生动的动画片式人物设置，可谓真人版的《喜洋洋与灰太狼》。

   小孩愤怒了，事可大可小。小的无非是装装叛逆，发发脾气；大的可掀房揭瓦，随时离家出走。小孩奉行“忍无可忍，无需再忍”的宗旨，于是他愤怒了，后果很严重。在离家出走这个可称为惊天地泣鬼神的行动中，他充分发挥了自己的聪明才智。通过智取钥匙、调戏监控、掩人耳目等一系列活动，他成功潜逃了。
    他很得意，自诩为历险记。虽然我不知道他那弱弱的小身板是怎么负重一打包裹的。被某货物载进货车，他遇见了一小女孩兰兰，她说她被坏人跟踪。他身体里见义勇为的细胞果断进行了冲击，是的，他灵机一动救了兰兰一次。两个人不约而同地走在一起，走着走着饿了，但是没钱。兰兰说睡着了就不会感觉饿了，小孩鼻子一向灵通，嗅到香肠的香味，给兰兰一说，兰兰奋不顾身地跑去了，其实兰兰比他还饿，只是忍着摆了。由此他们结识了“津门五侠”的高老头，那爷爷看起来好凶啊，切香肠的手法那叫一个"快、准、狠"。吓懵了两个人，小孩哆哆嗦嗦地问：可以给碗面吃吗？事实证明扮可怜这一套很管用。爷爷用眼神瞟了一秒，最后端上两碗面给他们吃，还放了刚才切的香肠，说明这高老头只是外表彪悍了一点，内心还是善良的。小孩有点心虚了，知道骗人是不对的，可是那也是无可奈何的选择，因为饿了，想吃东西。后来知道高老头是个退役的军人，他沉默寡言，但一见到这两个小孩，就很喜欢他们。所有小孩都渴望有一个像高老头一样的长辈，用同辈的口吻和你说话，尊重并信任。但大人可否懂得小孩的心思呢？
    兰兰的身世是个迷，她到底是谁？她的父母呢？她为什么逃跑？为什么不让我报警？这些问题他很想知道，但兰兰不告诉自己，他选择相信她，所以一直跟着她，想保护她。
    小孩的爸妈一听到儿子不见了，就立刻从俄罗斯赶回家里。可见他们是真的很担心他，是爱这个儿子的，只是后悔当初没花时间陪伴孩子，让他失望了。小孩的爷爷更是痛心疾首，都怪自己在这装病，没能照顾好孙子，他打电话给自己儿子说：我孙子不见了，你赔一个。此事证明有其父必有其子，有其爷必有其孙。
    再后来与坏人的战斗中，小孩负责主战，警察配合，弹弓是核心作战工具，马蜂窝是最大boss。由脑残胖子，猥琐瘦子，二货老板构成的贩卖儿童组合vs神器弹弓组。小孩叫他们如何给人质绑票勒索，拍摄视频时不要暴露信息，还要注意焦点，真不知道他们是怎么混吃的，这点常识都不知道，电视里都这样演的呢。二货老板一直戴着墨镜扮黑社会，后来才发现纯屌丝一枚，教训手下的手段就是在别人身上撒尿（原谅我说出如此恶俗的词语），最后三人被一群马蜂窝封杀，无路可退，投到警车里，说了最后的告白语：还是我们自己戴上吧。
    兰兰看着刘德华的照片说：这是我爸。其实她心里知道，他已经不在了，他的样子都记不起了呢。兰兰最后回家只想找到一张自己和父母的照片。她只记得很小的时候自己就被坏人带走，她不想去啊，哭着喊着，只看见父母含泪招手的身影，虽然那里有豪车有新房，也比不上有父母的地方啊，那是她唯一的念想。她看着那张暗黄的黑白照片，不知道自己已经流泪，她还安慰别人不要哭。她不想再帮坏人做坏事了，所以她选择逃跑，这个过程很艰难，幸好遇见了小孩，小孩很勇敢，比自己还小，却还扬言说要保护她，让人很想笑，却让她感动，这种感觉真好呢。在她一无所有，无处可去的时候，她不会感到害怕，因为有人陪着一起。在最后，她答应了和他一起回家。
    小孩说：兰兰成了我家的人，等我长大，我要娶她做媳妇儿。
    幸亏有这段历险，幸好着这段奇遇，幸运又这段缘分。
    爸妈现在很疼我，也有很多的时间陪我，每年生日他们都会陪我一起过，我很开心。
    我想这是每个孩子心中的愿望吧。

有人说，《愤怒的小孩》的诞生就像迎来了中国儿童喜剧的一场春天。作为一部明星云集的合家欢电影，它不仅刷新了“囧途”式的时尚潮流，而且在对人物形象的塑造上做出了前所未有的颠覆。而毋庸置疑，王一鸣饰演的孙小傲就像一个聪明神奇的智多星，堪比美国《小鬼当家》中的宝贝小凯文。

明星多元化是本片的一大闪亮卖点，一群大明星为一个小演员齐声捧场，亦由此成为了“众星捧月”的经典创举。在这群绿叶配角中，我们有幸目睹了众大牌明星颠覆以往的另一面。一向温婉的江珊扮演了哭鼻子妈妈，昔日严肃的张嘉译扮演了卖萌爸爸，范伟、陶泽如、刘仪伟等继续逆袭搞笑，而陈坤则首次客串了刑警队长；另外还有刘德华大爆彩蛋，正如《泰囧》中范冰冰的惊艳出场。

从喜剧表现手法上而言，《愤怒的小孩》采用了“抖包袱”式经典手法，充满精彩爆笑的台词和桥段。作为黄建新儿子黄雷导演的处女作，本片既有效继承了第五代导演的现实主义风格，同时还出色地把握了当下影坛的潮流命脉。除此之外，导演对于热点元素的选择性运用，以及对表演、摄影、美术等各方面的精准调度，都注定了这部影片的出手不凡。换句话说，《愤怒的小孩》虽为小成本之作，却有着大气候之态，它的出现，就像为停滞不前的中国儿童电影注入了一枚清醒剂。当国内诸多导演还在玩转回忆录时，黄雷导演却以《愤怒的小孩》遥首了未来。

与此同时，影片中也不乏引人深思之处，但绝非空洞无物的说教，这也是《愤怒的小孩》远胜于其他同类型儿童电影的智慧之处。回想孙小傲愤怒离家，正是始于父母对孩子关爱的缺失，但影片并没有刻意引出“留守儿童”这一沉重话题，而是通过孙小傲的自娱自乐，从侧面展现“父母不在场”的孤独童年。而“笨贼三人组”虽然打着拐卖儿童的名义，但影片中却以孙小傲爆笑智斗坏蛋的方式予以呈现，带给人的是充满希望的正能量，而非冰冷残酷的负能量。这份返璞归真的勇气，恰恰是以往的儿童电影所匮乏的。

影片最终以“老有所依，幼有所养”圆满收尾，则是对孙小傲这场冒险旅途的正面升华，无论小傲离家远足，抑或兰兰寻途归乡，他们的最终方向则无一例外，都是寻找爱的温暖。